Архив
Ранние серии — цветовые поля и первые шифры, из которых позже вырос Codex Elementalis.
Semper in motu / с лат. Всегда в движении
«Semper in Motu» для меня — не о движении как об универсальной идее, а о знаке. Тот же шифр, что я прячу в Codex Elementalis, живёт и здесь, но я вплетаю его в жестовые цветовые поля, которые не дают ему осесть. Мне важно, чтобы зритель почувствовал присутствие кода раньше, чем успеет его прочитать.
В Codex я укрываю знак в глубине и темноте — здесь прячу его в скорости. Это другое сокрытие, и именно оно связывает для меня эти работы с Codex: внешне непохожие, они написаны на одном языке.
Semper in motu/ Lux (с лат. Сияние)
Серия картин «Lux» (с латинского «Сияние») представляют собой продолжение моего исследования темы вечного движения жизни. Название «Lux» подчеркивает главную особенность каждой работы — особое внимание уделено взаимодействию света и пространства. Основной акцент сделан на белый цвет, выступающий источником яркого сияния.
Semper in motu / Вечное возвращение
В «Вечном возвращении» я впервые вписала шифр в живопись. Путь от тьмы к расцвету — чёрное, белое, жёлтое, красное — стал для меня не темой, а структурой: четыре состояния как четыре фазы любого изменения, будь то распад вещества или движение сознания. Но главным открытием этой работы оказался не цикл, а сам шифр — числовые последовательности, вшитые в живопись слоем, который зритель сразу ощущает. Так возник язык, на котором я пишу до сих пор; позже он стал серией Codex Elementalis.
Проект отмечен премией им. К. С. Головкина (III место, номинация «Современное искусство») и был представлен в галерее «Новое пространство» в рамках региональной выставки «Между светом и тьмой» (Самара, Тольятти, Сызрань, Новокуйбышевск). Посмотреть
Прятки
«Прятки / Hide and Seek» — интермедиальный диалог двух художниц: абстрактной живописи Юлии Латышевой и фотографии Анастасии Ивановой. В серии диптихов то, что на холсте рождается как свободный жест и цвет, на фотографии обретает плоть в фактуре камня, корня, трещины. Каждую пару связывает спрятанный знак — «эмодзи», который зритель ищет и на картине, и в природе; так пассивный наблюдатель становится исследователем, а граница между абстракцией и реальностью растворяется.
Проект вырос из локдаунов 2020–2021, когда экранное общение заместило живое, а эмодзи стал универсальным языком близости на расстоянии: «Прятки» спрашивают, что происходит со смыслом, когда он отрывается от тела и растворяется в потоке знаков.
Серия была представлена в выставочном пространстве Strelka Hall, на выставке современного искусства «Против течения» (галерея «Новое пространство») и выставках ТСХР, г. Самара. Фотографии и отзывы о выставке: посмотреть
